Radierung von Goya. Königin Margarete von Österreich zu Pferd, nach Velazquez.
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Francisco de Goya y Lucientes. Königin Margarete von Österreich zu Pferd, nach Velazquez. Kupferstich auf Kupferfolie: „D MARGARITA DE AUSTRIA REYNA DE ESPAÑA, MUGER DE PHELIPE III. / Pintura de D. Diego Velazquez del tamaño del natural, en el Real Palacio de MADRID, dibujada y grabada por D. Fran.co Goya Pintor, año de 1778“. Die erste Ausgabe dieses Drucks wurde in schwarzer Tinte hergestellt; die zweite in gräulich-sepiafarbener Tinte; die dritte in dunkelgraubrauner Tinte. Plattengröße: 31 x 37 cm. Gerahmt in einem ausgezeichneten antiken Rahmen. In gutem Zustand. Einige weiße Flecken oder Verfärbungen sind auf dem Bild zu erkennen. An der Stelle, an der der Text eingraviert ist, befindet sich ein Feuchtigkeitsfleck. Velázquez malte sein Reiterporträt der Königin Margarete von Österreich 1633 für den Saal der Königreiche im Buen Retiro-Palast im Prado-Museum, Madrid. Es ist ein etwas umstrittenes Werk und möglicherweise das am wenigsten Velázquez-ähnliche aller bis heute erhaltenen Reiterporträts. Von allen Kopien von Velázquez' Gemälden dieser Serie ist diese Radierung diejenige, in der Goya die größte Unsicherheit verrät, was darauf hindeutet, dass sie höchstwahrscheinlich eine der ersten war, die ausgeführt wurde. Das Pferd, auf dem Margarete von Österreich reitet, ist in Goyas Radierung zu einer bewegungslosen Masse geworden. Etwas interessanter ist die Kleidung der Königin, in der Goya die dekorativen Motive, wenn auch nur oberflächlich, einfangen konnte. Margaretes Gesicht, das in Velázquez' Gemälde bereits eher ausdruckslos ist, wirkt in Goyas Radierung, die sich hier vom Original entfernt, noch neutraler. Die Landschaft wurde mit der gleichen Technik wie bei Philipp III. wiedergegeben und stellt möglicherweise den gelungensten Aspekt von Goyas Kopie dar. Es ist jedoch zu beachten, dass er den Garten und den Brunnen, die im Ölgemälde in der unteren linken Ecke zu sehen sind, auslässt. Laut Harris wurde ein Großteil der Arbeit mit leichter Kaltnadelradierung ausgeführt: auf der Mähne des Pferdes, auf der rechten Seite des Kleides der Königin, an den Fransen am unteren Rand der Decke und direkt unter dem Kleid der Königin.
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Francisco de Goya y Lucientes. Königin Margarete von Österreich zu Pferd, nach Velazquez. Kupferstich auf Kupferfolie: „D MARGARITA DE AUSTRIA REYNA DE ESPAÑA, MUGER DE PHELIPE III. / Pintura de D. Diego Velazquez del tamaño del natural, en el Real Palacio de MADRID, dibujada y grabada por D. Fran.co Goya Pintor, año de 1778“. Die erste Ausgabe dieses Drucks wurde in schwarzer Tinte hergestellt; die zweite in gräulich-sepiafarbener Tinte; die dritte in dunkelgraubrauner Tinte. Plattengröße: 31 x 37 cm. Gerahmt in einem ausgezeichneten antiken Rahmen. In gutem Zustand. Einige weiße Flecken oder Verfärbungen sind auf dem Bild zu erkennen. An der Stelle, an der der Text eingraviert ist, befindet sich ein Feuchtigkeitsfleck. Velázquez malte sein Reiterporträt der Königin Margarete von Österreich 1633 für den Saal der Königreiche im Buen Retiro-Palast im Prado-Museum, Madrid. Es ist ein etwas umstrittenes Werk und möglicherweise das am wenigsten Velázquez-ähnliche aller bis heute erhaltenen Reiterporträts. Von allen Kopien von Velázquez' Gemälden dieser Serie ist diese Radierung diejenige, in der Goya die größte Unsicherheit verrät, was darauf hindeutet, dass sie höchstwahrscheinlich eine der ersten war, die ausgeführt wurde. Das Pferd, auf dem Margarete von Österreich reitet, ist in Goyas Radierung zu einer bewegungslosen Masse geworden. Etwas interessanter ist die Kleidung der Königin, in der Goya die dekorativen Motive, wenn auch nur oberflächlich, einfangen konnte. Margaretes Gesicht, das in Velázquez' Gemälde bereits eher ausdruckslos ist, wirkt in Goyas Radierung, die sich hier vom Original entfernt, noch neutraler. Die Landschaft wurde mit der gleichen Technik wie bei Philipp III. wiedergegeben und stellt möglicherweise den gelungensten Aspekt von Goyas Kopie dar. Es ist jedoch zu beachten, dass er den Garten und den Brunnen, die im Ölgemälde in der unteren linken Ecke zu sehen sind, auslässt. Laut Harris wurde ein Großteil der Arbeit mit leichter Kaltnadelradierung ausgeführt: auf der Mähne des Pferdes, auf der rechten Seite des Kleides der Königin, an den Fransen am unteren Rand der Decke und direkt unter dem Kleid der Königin.